以2013年“快男”賽事為主題的紀錄片《我就是我》即將上映，十幾位上屆“快男”擔任影片主角，又因為恰逢“選秀十年”，多位“超女”、“快男”也在其中亮相。他們的出現，再次帶起我的驚愕，原來，我們的生活里，曾經出現過這么多星星，而我們竟也容納下了他們。

　　選秀已經成為最重要的造星方式，蕭敬騰（蕭敬騰明星經紀公司）在接受《非常道》的采訪時也說：“選秀絕對是這個時代最快的成名方式，現在不像幾十年前有星探去挖掘明星，不可能再發生了。”星探，也許即將成為一種古代的職業，星探在西門町的街頭和林青霞的遭遇，很快會成為一個傳說，現在的造星方式，是工業化的、量產的，不僅因為增加了選擇面，更因為，選秀過程本身，就會幫助星星們積累娛樂資本。所以，上屆“快男”舞蹈老師阿Kenn這樣說：“他們花兩個月，就能得到(上世紀)八九十年代的明星要花五到十年才能有的感受——這是一種幸運。”

　　工業化量產的結果，是娛樂人才大量出現。因此，想起選秀，我這種緊張癥患者，首先想到的問題是，要怎么消化這么多的星星？要知道，僅僅是湖南衛視的一檔選秀節目，就會在各個地區激活許多人才，入選二十強的選手，基本就算是小規模成名，何況，湖南衛視的這類節目不只一檔兩檔，而全國有許多衛視，十年時間下來，星星已經堆滿天，我們的天空，會不會太過擁擠？

　　畢竟中國大。四處走一走，不能不驚嘆，我們對娛樂人才的消化能力，大得驚人。除了過去那些主流的明星消化渠道之外，各個方言區域，需要自己的明星，廣州、上海、東北的本土明星，在本地炙手可熱；各種網絡音樂平臺，在制造和消化自己的明星，QQ音樂、蝦米、網易音樂和優酷音樂人上的許多歌手，在他們的一池春水里活得非常滋潤；電視和網絡視頻節目，催生和消化了各種通告明星，他們扮演評委、廚師、情感輔導師，以及各個領域的達人。總之，不愁沒有星星，也不愁星星們沒有去處。

　　工業化量產明星，不僅僅是因為我們的市場容量足夠大，而是因為，這是個流動的時代。就像齊格蒙特·鮑曼在《流動的生活》中說的：“沒有什么可以免受用之即棄普遍規律的支配，也沒有什么可以被容許在過氣之后繼續存在下去。”

　　這可能才是真相，娛樂資本，之所以把選秀作為覓星和造星的重要手段，批量制造大小星星，不只是為了儲備、為了擴容，而是因為，在這流動的時代，星星們很快就會過氣，誰都無法逃過“用之即棄”的殘酷現實，必須要加快新陳代謝的速度，才能維系臺面上的繁榮和新鮮。如果一次選秀，選出來的不是二十強，而是五強，那么，三五年之后，臺上很可能空空蕩蕩。

　　流動是殘酷的么？對于選秀比賽二十強的某位選手來說，的確如此。但也正是流動，讓我們的世界擴容，財富會因為流動而增加，娛樂人才，是因為流動，才被輕松吸收。從那個缺乏流動，只能盯著幾個頻道幾十個明星看的時代，走進這個星星堆滿天的時代，流動的優點非常明星。更讓我們訝異的是，我們竟也輕松勝任了這一切。